《大鱼海棠》上映一周，种种争议渐趋停息，关于12年的等候是否值得，不同的观众已经有了各自的答案，不过尽管故事饱尝诟病，但影片的伴奏却无争议地取得好评。由日本音乐人吉田洁所做的伴奏与唯美画面相辅相成，成为了影片的加分项之一。或许有人不知的是，在12年前的Flas《大鱼》里所用的那段令人形象十分深入的音乐，其实源自吉田洁为日本NHK一部纪录片所做的伴奏，而实际上，不光是《大鱼》，我国影视也通过了对日本音乐的“借用”到协作的进程，咱们回忆中的不少影视伴奏经典，本来都出自国外音乐人之手。

  《大鱼海棠》上映一周，种种争议渐趋停息，关于12年的等候是否值得，不同的观众已经有了各自的答案，不过尽管故事饱尝诟病，但影片的伴奏却无争议地取得好评。由日本音乐人吉田洁所做的伴奏与唯美画面相辅相成，成为了影片的加分项之一。或许有人不知的是，在12年前的Flas《大鱼》里所用的那段令人形象十分深入的音乐，其实源自吉田洁为日本NHK一部纪录片所做的伴奏，而实际上，不光是《大鱼》，我国影视也通过了对日本音乐的“借用”到协作的进程，咱们回忆中的不少影视伴奏经典，本来都出自国外音乐人之手。

  在12年前《大鱼海棠》开端的flash版本里，运用的是吉田洁为《日本人的悠远旅途》的伴奏《旅途的完结》。原曲创造于2001年，是吉田洁为NHK的这部纪录片所创造的原声伴奏。吉田洁其时地点的“平和之月”是一支出名New Age厂牌，他们以交融民族和国际、东方乐器和西方伴奏的音乐风格而出名，《日本人的悠远旅途》也不破例，音乐中运用二胡、三味线、筝、篠笛等东方乐器配以电子合成器，既有空灵缥缈的韵律，也不乏倾诉前史沧桑的大气磅礴。风趣的是，在这张评分高达9.3的唱片的豆瓣页面上，就有不少网上的朋友表明正是最初看了《大鱼海棠》的Flash专门找到这儿，还有人是因为看到电视上的某则四川旅行广告而被背景音乐招引，才意外发现了这张经典的New Age原声。

  所以，多年后在重启《大鱼海棠》制造时，导演梁旋通过考虑，仍是决议找回吉田洁伴奏。吉田洁在2006年曾为细田守执导的动画片《穿越时空的少女》做过原声，不过《大鱼海棠》想要的明显仍是接近于前期“平和之月”的风格。《GQ》杂志的采访中则泄漏，导演梁旋和张春一开端并未给出伴奏的明晰方向，因而吉田洁只能依据样片揣摩创造，也屡次返工，不过终究，他仍是尽力找回了最初的感觉。

  确实，凭仗对传统东方风格的从头演绎，日本New Age音乐家在影视伴奏上的经典之作不计其数。早年NHK到我国拍照纪录片《故宫的至宝》，请到New Age乐团S.E.N.S.（神思者）创造原声，凄凉大气的开场可谓惊为天人，后来被许多国内影视和广告“借用”。而侯孝贤的《悲情城市》伴奏也是出自S.E.N.S.之手。

  喜多郎也是绕不开的经典，他为张曼玉、杨紫琼、邬君梅等合演的《宋家王朝》所做的伴奏取得很高点评，他以西洋管弦乐与我国丝竹乐器结合，营建出气势恢弘又百转千回的音乐意境，取得了金像奖和金马奖最佳原创电影音乐奖。

  说到近年来日本音乐家与我国电影人的协作，就必须提因为宫崎骏、北野武等的电影伴奏而享有盛誉的久石让。久石让在我国有多受欢迎？从每年以各种名义在各地打开的“久石让著作音乐会”就可见一斑。而姜文的《让子弹飞》、《太阳照旧升起》等片都是与久石让协作，傍边也有过不少趣事。

  据说在协作《太阳照旧升起》时，姜文提出的要求也是不置可否。他在样片中自己先配上了莫扎特《安魂曲》第二乐章等片段，还在电子邮件中阐释：“我想要跟这些音乐差不多意思的新著作，费事您协作情节和镜头仔细领会。”让大师哭笑不得。而因为一稿没能让姜文满足，又把大师请到北京面对面交流创造，久石让在录音棚当场溃散。不过，伴奏出来之后，姜文的点评是“觉得真的是比莫扎特好一点”。

  为《阿姨的后现代日子》伴奏则是天壤之别的阅历，制片二勇托人将许鞍华和李樯的阅历及剧本拿给久石让，通过面试以及现场探班之后，他才赞同伴奏。片子初剪版长达三个半小时，久石让要求将其悉数配上日文字幕，才开端构思创造，依主题分阶段进行伴奏，条理井然，久石让的伴奏还对后来许鞍华对该片的后期编排取舍产生了影响。

  此外，《海洋天堂》、《情癫大圣》等伴奏也出自久石让之手。吴宇森则对音乐家岩代太郎亲睐有加，两人已协作过《赤壁》和《和平轮》，接下来还在《追捕》中持续协作。川井宪次则屡次和港产片协作，包含《七剑》、《狄仁杰之神都龙王》、《叶问》系列等都出自他之手。

  为什么这么多华语片钟情找国外音乐家？除了大师名望外，从久石让的伴奏阅历，清楚明了其在伴奏上的专业高度。有业内人士曾表明，“我国不乏好的音乐人，但大多数国内音乐人更多喜爱凭空捏造，商业化程度不行。电影音乐是一个十分考究交流的东西。伴奏其中心不在音乐自身，而是音乐关于项目的协助、加分和奉献。许多国内音乐人不明白这一点，也就导致了可以以电影伴奏作为工作的人才稀缺”。

  除了常见的日本音乐家，文艺片影迷们则在娄烨跟李玉等人的电影里发现了另一个姓名——裴曼·雅茨达尼安（Peyman Yazdanian）。

  这位来自伊朗的钢琴家和作曲家，在西方以对波斯传统音乐和东方情调的从头诠释而出名，他前期与伊朗电影大师阿巴斯·基亚罗斯塔米协作过《风带着我来》等片。娄烨则是与其协作的第一个我国导演，《春风陶醉的夜晚》、《花》、《浮城谜事》都采用了雅茨达尼安的伴奏。娄烨表明，自己跟裴曼很投合，相互理解很深，只需他一进入状态，音乐就会天然出来了。而仔细的观众发现，在《浮城谜事》中就插入了典型的波斯器乐。

  李玉在执导《苹果》和《观音山》时，也找来裴曼伴奏，不少人对《观音山》中三人在火车上时伴奏形象十分深入。而翻看李玉的协作目标，除裴曼外，《二次曝光》跟U2乐队的音乐制造人Howie B.协作，《万物成长》则是跟日本乐队Mr.Children的监制与编曲小林武史协作，音乐口味可谓适当国际化。